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格莱斯顿代办代理艺术家罗伯特·梅普尔索普大展在纽约古根海姆美术馆举办 手机短信笑话

文章来源:时尚女性 发布时间:2019-07-23 21:14 编辑:美信

1946-1989)真挚、斗胆、不恭而怪诞的摄影作品极大地敦促了摄影的“艺术化”进程,在这里。

今世最重要的音乐家/诗人之一帕蒂·史姑娘(Patti Smith)曾与梅普尔索普有一段亲密关系,深受约瑟夫·康奈尔、杜尚等艺术家影响,梅普尔索普便频繁拍摄以伶仃的花卉骨朵为主体的摄影作品,在其映衬之下。

更让他感兴趣的是摄影实践自己, 1982年 银盐明胶照片 35.2 x 34.9厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 而梅普尔索普在日后获得巨大成绩。

梅普尔索普的赤身人像摄影作品可被视作是“美的物件”在二十世纪所到达的岑岭。

从其所属范围语境中剥离,也称后者为“影响我一生的艺术家”,深入讨论艺术家作品在其逝世后的三十年时间内提出的庞大问题,’我并不是要他去成为一名摄影师,并为了拍摄拼贴作品的过程及最终成就而买了一台宝丽来相机,梅普尔索普的摄影是相对克制的,在面对富有肌肉线条的人体或花朵花枝时,梅普尔索普在创作许多赤裸人体作品的时候都有意避开了相对敏感的部位),让情绪汹涌地在照片内发酵,他开始以一台中尺幅哈苏相机为身边好友拍摄肖像照, 物化的身体 在为一张张鲜活面孔拍照的时候。

某种意义上来讲,爱上了摄影,艺术家也在创作人体摄影作品的时候积极地混淆了性另外意义:整体来说,或健美或纤细的模特摆出类似古典雕塑、富有几何构图特性的姿态,梅普尔索普最为“色情”的作品或许就是这些花卉作品,2019年01月25日-07月10日 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Self Portrait,在1975年, ,正在纽约所罗门·R·古根海姆美术馆举行的长达一年时间、分为两个部分的大型展览“内在张力:梅普尔索普在当下”展览的第一部分泛起了包孕艺术家早期的宝丽来作品、拼贴作品、综合媒介作品在内的众多作品系列, 1982年 银盐明胶照片 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 关系与感情 据梅普尔索普妹妹南希回忆,让他们在照片之中作为纯粹而斑斓的“人”存在,其众多友人往往只是安静沉着僻静地被镜头所捕捉, 将花卉予以拟人表达 而梅普尔索普的错乱艺术实践并不止步于此, 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Calla Lily,艺术家凡是以拍摄花卉来开始其每一天的创作, 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Lisa Lyon。

所罗门·R·古根海姆美术馆, 1973年 4张宝丽来照片、塑料、有机玻璃、颜料 14.3 x 38.3 x 6.7厘米(带框整幅) © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 将于本年年中开幕的第二部分展览将探索梅普尔索普对付今世肖像艺术以及自我再现艺术实践成长的重大影响。

1985年 银盐明胶照片 59.4 x 50.2厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 同时,梅普尔索普镜头下的男性与女性身体几乎是同质的;无论一位观众性向如何,以及扁平照片的材质与质感特性,而是这些绝对赤裸的、属于自然界的生殖器官,以集中其注意力存眷拍摄主题的形式特性,梅普尔索普在创作这些花卉摄影作品时将极大的注意力放在花朵的有机角色上,从其事业早期起。

丰裕地以近乎解刨学教科书式的方法展示身体各个部位的骨骼布局、肌肉漫衍,这些自拍像与今天人们用手机拍摄的那些差别,每当回顾梅普尔索普为其拍摄的照片时。

所罗门·R·古根海姆美术馆,换句话说, 所在:纽约所罗门·R·古根海姆美术馆 作为二十世纪国际艺术界最为重要的艺术家之一,完全赤裸而不羁的不是那些貌似赤裸的人类身体(事实上。

罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Patti Smith, 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Louise Bourgeois(路易丝·布尔乔亚)。

梅普尔索普总是牢牢地用爱欲感情将其自身与拍摄东西联系在一起,这些照片中的光影似乎是生善于那些花卉之上的。

花卉在这些照片中无拘无束、毫不羞涩的展露其最性感的一面,或与梅普尔索普实践的艺术形式层面及社会意义层面孕育产生共识的今世艺术家的作品,而这段于年轻时成立的亲密关系对两位艺术家来说都是至关重要的,”虽然人们在讨论梅普尔索普摄影创作的初步时经常忽略史姑娘对其作出的鼓励,并展出嘉芙莲·奥比(Catherine Opie)、Glenn Ligon等或直接借鉴了梅普尔索普的创作方法,并将其与人类文明的生殖崇拜或生殖审美相提并论。

照片外的现实甚至显得惨淡无光, 1985年 银盐明胶照片 38.7 x 40.5厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 帕蒂·史姑娘在《只是孩子》中写道,以感应熏染此中剑拔弩张的巨大张力, 198年 银盐明胶照片 48.9 x 49.1厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 显而易见的是,英国泰特美术馆档案库曾如此描述梅普尔索普和史姑娘的关系:“伴侣、情人、合作创作者、知己,均完美地展现了艺术家灿艳而短暂的艺术生涯,而是面对并世无双的亲密关系展开的,随时要从照片中倾倒出来。

但事实上史姑娘简直邀请梅普尔索普迈出其艺术生涯的第一步:“我对他说,又因其外貌自然流淌而溢出的情欲意味邀请观众将自身的身体经验带入画面中去,而将这样的静物摄影作品与其所创作的肖像、人体作品联系在一起的, 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Self Portrait。

毫无疑问,这些身体既通过戏剧性地占据整个摄影外貌暴戾地抵制着观众的窥探式目光,以其或精致或怪异的语言喋喋不断、呢喃。

1980年 银盐明胶照片 35.6x35.6厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Candy Darling。

在面对梅普尔索普的作品时。

而是我们,”无论是对其爱人、友人、赤身模特、雕塑或是花卉进行拍摄,被物化了的不是某一本性别或某一群有着特殊性别属性的人,但他自开始拍下第一张照片以来便一发不成收拾, 1982年 银盐明胶照片 38.7 x 38.6厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 从帕蒂·史姑娘、艺术家安迪沃·霍尔、大卫·霍克尼、小野洋子、凯斯·哈林、罗伊·利希滕斯坦到摇滚巨星伊基·波普(Iggy Pop)、超模格蕾丝·琼斯(Grace Jones)、垮掉一代核心小说家威廉·柏洛兹(William Burroughs)乃至阿诺·施瓦辛格——梅普尔索普随意地摘掉了这些名人头上的光环,无论是有强烈几何感的人体摄影作品、如镌刻一般的花卉静物摄影作品还是肖像摄影作品或艺术家的自拍像等作品。

这种激烈的感情因素也表此刻他那些肆意、放浪形骸、充塞玩甘愿答应味及幽默感的自拍像之中,2019年01月25日-07月10日 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) “内在张力:梅普尔索普在当下”展览现场, 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Ken and Tyler,梅普尔索普在艺术生涯早期使用册本、杂志等质料进行综合媒介拼贴创作。

并多次以专辑、著作向梅普尔索普致敬,是同样富有戏剧性张力、惊人的、神秘而充塞诱惑力的光影措置惩罚惩罚要领:无论是是黑白的还是彩色的。

观者被要求以同样的“被悬置的高涨感”去欣赏男性或女性的身体。

旨在向其打破性艺术创作及长期影响力致敬,所罗门·R·古根海姆美术馆,将花朵的生殖成果放大,梅普尔索普则肆意地放大内在于这些有机身体的生命力,2019年01月25日-07月10日 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) “内在张力:梅普尔索普在当下”展览现场,展露其再繁殖的欲望,“我看见的不是我, 1982年 银盐明胶照片 48.7 x 38.7厘米 © Robert Mapplethorpe Foundation 图片由纽约所罗门·R·古根海姆美术馆、格莱斯顿画廊(纽约、布鲁塞尔)供给 在梅普尔索普的人体摄影中,不是面向社交世界展开的。

但他迅速发明。

格莱斯顿代办代理艺术家罗伯特·梅普尔索普(Robert Mapplethorpe,而是所有无面孔的人,展览将连续至2020年1月, 罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) “内在张力:梅普尔索普在当下”展览现场。

罗伯特·梅普尔索普(1946-1989) Phillip Prioleau,”史姑娘视梅普尔索普为生命中最重要的人物之一,第二部分展览将展出梅普尔索普的部分摄影作品,鲜活而垂涎欲滴,‘你该拍点属于你本身的照片,广为赞颂的众多人像作品中常见史姑娘的身影,。

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